景翔《長夜之旅》

《長夜之旅》是2012年讀到的一本奇書。這些由景翔（1941-）寫作、發表於1964-1977年間的詩作，居然時隔三十多年才結集出版；更富興味者，書中最末輯「寫詩的日子」，作者以回憶錄隨筆，將他因瘂弦鼓勵而開始創作現代詩的始末交代，與寫詩一事伴隨前進的，則是一段又一段萌了復凋的同志愛。易言之，《長夜之旅》近九成都是一個男孩寫給另一個男孩的情詩，時間軸從大學畢業、入伍服役、退伍、初嘗同性性愛、就業、認識小說家戀人L，乃至最末因出差而譜出「再見二丁目」之戀——景翔坦率好讀的文字，除了快筆勾勒詩壇逸事一二，主要重現了70年代男同志生活片段，細節處猶仍發燙，並且，相較於1977年開始連載的《孽子》，或席德進日記所披露的掙扎，作者著墨同性戀情事但無罪愆感，有的只是「無知、無膽、無經驗」。

因此，這冊甚至晚於陳克華《欠砍頭詩》、《善男子》、《身體詩》出版的《長夜之旅》，並無（與異性戀社會）戰鬥之氣味，大多是服膺現代主義詩歌美學的抒情作品，有仿傚William Carlos Williams而作的「短歌行」一輯，也有從希臘神話脫胎的〈羽之傳說〉、〈花之傳說〉。景翔曾為台灣最早期的程式設計師、任職過人間副刊，還是資深影評人與譯者，自電影與古典樂來的養分，也澆灌在「風之變奏」與「小交響曲」等輯，但若細嚼詩行裡詩人慣愛的意象群組，從中國古典詩詞來的轉化或許更多。

全書最精采的，當屬同名詩作〈長夜之旅〉，以散文詩體例俯瞰暗夜中兩名男子做愛（也就讀懂了封面那抽象圖形原是相擁的二人）。四節詩前引用王爾德《慾海有情天》、托瑪斯．曼《魂斷威尼斯》與美國作家John Rechy、Jay Little兩本同志小說摘句，與內文呼應，第一章〈夜屋〉打造一幢彼此屬於的屋子——或即身體？描寫愛撫如「你的掌心是唯一的光源」，而顧影的納雪色斯則似「兩面對置的鏡子」（不禁想起席德進〈雙重自畫像〉）。第二章〈青藤〉聆聽第二人稱在寂靜中的喘息「竟成為驚蟄的雷聲」，當彼忘情瞬間到臨，「而號角高鳴，你卻已是一陣流星雨，所有的星子，所有火熱的星子飛散下來，我就被裝飾了。」第三章〈小舟〉將尚未疲軟的愛欲轉回第一人稱身上，每一回索吻都是一次盜火，「當我名我的舌，以普羅米修士之名」。第四章〈鳳凰〉，說的自然是兩造身體經歷「焚燬的幻覺」後，所漾起的對於重複的渴望。這樣一首發表於1971年、盡現肉身歡娛的詩，就像惠特曼說：「我歌唱帶電的肉體」；惠特曼且說，「我是肉體的詩人，也是靈魂的詩人」，景翔當亦如是。